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浅谈京剧行当(下)闫存珩
时间:2018-02-13 15:36   来源:衡水新闻网—衡水晚报
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浅谈京剧行当(下)

闫存珩
 
  (接上期)
  小旦:扮演年轻女孩的角色,如:《御碑亭》中王有道的妹妹等,现已与贴旦合并统称二路旦角。
  花衫:花衫是旦角中的重要行当。表演形式多种多样,演员自身也是多知多能。创始人为王瑶卿先生,他打破了原来青衣和花旦的严格界限,把花旦和青衣融合在一起,形成了花衫,拓宽了戏路,满足了观众的观赏需要。如:《贵妃醉酒》中的杨贵妃、《木兰从军》中的花木兰、《廉锦枫》中的廉锦枫、《杜十娘》中的杜十娘都是花旦与青衣的融合,所以也称为花衫。
  武旦:扮演精通武艺的女性角色,主要为短打武旦,表演重在武功不重唱念,还有一种技巧是打出手,有的还以跌扑取胜,如:《打焦赞》中的杨排风、《打店》中的孙二娘、《无底洞》中的白鼠精等。
  刀马旦:扮演擅长武艺的女性角色。穿长靠顶盔带甲骑马,一般持长武器,是花衫和武旦合起来的一种行当。表演要求较高,除武功精湛,还得长于做工、说白、工架。演员必须文武全才,其表演剧目有《穆柯寨》中的穆桂英、《佘塘关》中的佘赛花、《棋盘山》中的窦仙童、《扈家庄》中的扈三娘等。
  老旦:是扮演老年妇女角色的行当,表演特点是唱、念都用本嗓,但唱腔不能像老生那样本、直、刚劲,应有女性婉转迂回的韵味,老旦主要分为唱工老旦和做工老旦,如:《钓金龟》中的康氏、《赤桑镇》中的吴妙贞、《遇皇后》中的李后等都属于唱工老旦;《清风亭》中的贺氏、《西厢记》中的崔老夫人等都属于做工老旦。但老旦也有披靠开打的剧目,如:《对花枪》等。
  丑旦:表演化妆都很夸张,是滑稽和诙谐表演为主的喜剧性角色,是京剧行当中笑料较多的角色,应有丑角来表演。有的是讽刺愚蠢和自作聪明的人,如《凤还巢》中的程雪雁、《西施》中的东施等;有的是表现性格爽朗豪放的妇女,如《串龙珠》中的花婆、《四进士》中的刁氏等,还有塑造风趣诙谐的艺术形象,如《拾玉镯》中的刘媒婆等。在丑旦中扮演年轻人的称“彩旦”,扮演中老年人的称“婆子”。
  三、净行:又称“花脸”,脸上勾画脸谱,扮演的是男性角色。净行扮演的角色大多是性格偏激、气质异常或者是性格粗犷豪迈或是阴险凶残或是刚烈耿直或是鲁莽诚朴。净行的表演特色是声音洪亮宽阔,演唱风格粗豪浑厚,动作大开大阖,顿挫鲜明。净行分为正净副净和武净三类。正净:又称“ 大花脸”,以唱工为主,如:《刺王僚》中的姬僚,《二进宫》中的徐延昭等。还有许多包公戏都属正净。因《二进宫》中的徐延昭手持铜锤又称“铜锤花脸”;又因包公戏中的包公勾画的是黑色脸谱,所以又叫“黑头”,都包括在净行之内且是正净。
  武净:又叫武二花,只重武打不重唱念,但有的武净也要重工架。如:《青石山》中的周仓、《四平山》中的李元霸、《艳阳楼》中的高登等,也有些戏是武生兼演。
  四、丑行:又叫作小花脸或三花脸,都是在鼻梁上用白粉涂一块粉块,有方形、元宝形、倒元宝形、腰子形、枣核形,根据不同的人物画不同形状、不同大小的粉块。这些丑角是指容貌上不俊美,但不等于品质的丑恶,有些丑角是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的人物。如:《望江亭》中的杨衙内、《野猪林》中的高衙内、《一捧雪》中的汤勤等。但更多是扮演机警伶俐、幽默风趣甚至非常正直善良的角色,一般都是社会地位卑下的劳动人民。从性格上看多半是滑稽活泼、乐观热情,有的是正义善良颇有正义感,虽为丑扮,但心灵都是真、善、美。如:《女起解》中的崇公道、《秋江》中的老艄翁、《挡马》中的焦光普以及《徐九经升官记》中的徐九经。
  丑行:又分文丑和武丑。
  文丑:又分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、褶子丑、彩旦等。方巾丑演有文化的人,戴方巾,有的手里还拿把纸扇,举止缓慢文雅,但带点迂腐的酸气。如:《群英会》中的蒋干、《乌龙院》中的张文远等。袍带丑扮演官吏、戴乌纱、穿官衣,如:《四进士》中的刘题,《六月雪》中的山阳知县等。茶衣丑是穿蓝布短褂子,如《秋江》中的艄翁、《芦中人》中的渔翁、《骆马湖》中的酒保等。褶子丑介于方巾丑与茶衣丑之间,说京白穿长衫或箭衣,表演风格比茶衣丑略为严谨,如:《连升店》中的店主人,《女起解》中崇公道也称褶子丑。彩旦虽是扮演女性角色实际也有丑角应工,多由男性扮演。如《拾玉镯》中的刘媒婆等。
  武丑:又叫开口跳,因为这种行当除了擅长蹿蹦跳跃以外,还要善于念白,需念得口齿伶俐、清脆悦耳。如:《三岔口》中的刘利华、《九龙杯》中的杨香武、《连环套》中的朱光组等。这类角色除念白要好以外还要求武功精湛、动作轻灵敏捷、性格诙谐机智,多为侠客义士等。个别狡猾险诈的角色也有应武丑扮演的,如:《黄一刀》中的黄飞刚等。
  京剧中的行当有的区分相当严格,有的是相互借鉴区别不是十分严格,但这要根据剧情和人物的性别、性格和年龄来界定。(完)
(责任编辑:water)

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